May是作家便努力寫書記下香港的事物與變化，阿德認同May說香港變化太大，於加拿大生活了多年的他指加拿大反而一直沒變……這番感觸的說話似是個細膩的伏筆，一方面使一直於香港生活的阿偉（盧俊豪飾）選擇移居到加拿大開展新生活，是他感到現今的香港沒從前的香港般安穩便要到加拿大獲取另一種安穩嗎？對照現實的情況與阿德夫婦的說法，很容易就會感觸良多地感受到阿偉確是接受不到香港社會各種負面的變化，阿偉曾於盧俊豪語重深長的演繹下說出了「年輕人應該明白乜嘢係自由」，言簡意駭，教人聯想到自由只在遠方！另一方面，天好像注定阿德與阿偉這對兄弟不能在同一個地方生活似的，當阿偉要到加拿大定居偏阿德就回流香港與已復合的May共同生活，另外就是阿德的兒子Raymond（黃楚軒飾）從加拿大移居到大陸家鄉從事建築工程的工作，各人之變是深刻對比著家鄉的寶姨、二叔（盧智燊飾）從沒離開過自己所住的地方，而居住地的變與不變於這個世代其實不重要，喜歡導演安排Raymond多用VisionPro這個高科技產品，因是形象化地彰顯出網絡能跨越地域上的一切阻礙。

上半場《客鄉》新版保留了兩個司機為爭奪阿德一家四口返鄉時坐自己的車而爭吵起來，這場戲見袁浩楊的鄉音演繹得很神似，似承襲了已故香港話劇團演員雷思蘭不懂客家話而為《失禮·死人》一劇苦練客家話後的神似演繹效果，不過另一位司機全無鄉音兼没提及他是來自廣州，對香港觀眾來說便感到有點奇怪。下半場《近鄉》中那三十多年後再回鄉的場面，只提及「坐高鐵」而沒有了任何交通上的煩惱，包括沒有了當年怕坐車後不能抵達目的地的不安感，這當然是好，精警是編劇其實沒有把該種不安感拿掉，人的不安感只是轉移到其他地方，三十多年前二叔以「你冇咗間屋就唔屬於嗰笪地方」勸阿德父親於家鄉置業，怎料如今二叔卻慨嘆家鄉建了一些有港人買的爛尾樓，彰顯社會的不安感其實有增無減。

Raymond說要改變家鄉爛尾樓為禍的困局，是相當切合角色的性格、為人，因之前已有一場寫他於外婆壽宴中查找各種親戚關係的精彩伏筆戲，該場戲除了因「關係混亂」帶來惹笑的笑料外，亦見到Raymond於黃楚軒的演繹下是很重視每個家族中人的感受（無論是父親還是母親的家族），他顯然就人與人之間的關係、人緣及命途有很多很深的理解，才領略到「藤掕瓜，瓜掕藤」這句從媽媽聽來的說話有著怎樣的意義，而無論是面對親戚關係還是爛尾樓，都見Raymond是個對未解決的事顯得態度認真的人，態度認真本來就是能成為社會楝樑的一大條件。台上有兩個像鋼架的佈景設計，我估計賴妙芝這設計是想觀眾聯想到爛尾樓，問題是鋼架對上半場《客鄉》來說是毫無意義，而下半場不是每個觀眾都能輕易透過鋼架聯想到爛尾樓，就算是聯想到，《近鄉》的戲劇主題始終是人的各種轉變，鋼架只能彰顯到人生的悲情或人性的醜陋，卻不見彰顯到人的變化。

無論是講述自己對「華僑」的看法，還是指自己跟爸爸對轉變的態度不同，以及問寶姨是否真正喜歡爸爸，都見阿德的獨白、對白是有經周偉強深入消化後才講出來，那些說話是滲入了角色很多的深思熟慮、情感、感慨或心理爭扎，情真得來富戲劇意義。陳瑞如演繹May跟（前）丈夫鬥嘴鬥氣時，既見到鬥嘴鬥氣有著一份活在當下的真實生活感，又感受到她仍愛著阿德，只是依然對阿德誤解自己憤憤不平，亦習慣了以女權壓著（前）丈夫的父權，而且陳瑞如亦把作家工作上的盡力、竭力、活力演得像個香港職場上常見的女強人，看到這角色便自然理解到她為何寧願選在香港生活而棄掉加拿大。孫惠芳一人分飾鄉間的寶姨與香港的外母（May的母親），寶姨的隨緣性格、順從男人加但求安穩地留在家鄉，是跟於壽宴中著緊女兒女婿的婚姻幸福與孫兒是否有女友的外母（婆），在角色特質的演繹上有著顯著兼精準的大分別，外母（婆）其實就像May般是個女強人，她在不知道孫兒是同性戀者、不知道女兒跟女婿婚姻破裂下所講的說話，正是讓人見到一家之主有著怎樣的形象（外父不在場，似已離世），而當外母（婆）愈講說話時便使早已得知真相的觀眾感到愈好笑，盼下兩代如自己所願卻被蒙騙的處境，是編劇寫得夠絕夠妙的一個喜劇處境。上半場《客鄉》的二叔是個好動及跟姪仔周圍玩的角色，可惜下半場二叔已變成一個要坐輪椅的殘疾人士，盧智燊能以細緻傳神的形體動作演活坐輪椅時的身體狀態，但最精彩還是坐輪椅前／後的說話質感竟像《近鄉途情怯》的主題般變了另一模樣，而樂觀、放輕鬆的性格心態卻活生生地延續得到。

喜歡台上布幕不時投影出地球／月球的影像，居於世界不同地方的人其實都住在同一個地球和看著同一個月球，就好比離散各地的家族中人始終有一條根維繫彼此。台上還見一些植物似種在旅行箱中，便形象化地使觀眾對「落葉歸根」與「落地生根」這些看來很悶的話題多了些想像，不過我不喜歡上半場於鄉間的植物中鬼祟地安裝了一些即拍攝即投影到布幕的鏡頭，那些拍下阿德一家和鄉間中人的畫面只屬無意義、突兀的偷拍鏡頭。劇首阿德拿著一張家庭照並見照片投影到布幕，可惜照片放大後竟很朦朧，在未能看清楚家人樣子下便使觀眾感到畫面既奇怪又多餘，相反阿德於下半場憶起亡父時，布幕便投影出阿德爸爸於上半場在鄉間的生活片段，那連串的片段沒有偷拍之感，於觀眾眼中是滲滿濃厚的親情，真摯動人。

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